真的沒想到，你們對工業(yè)設(shè)計(jì)的誤會(huì)如此之深
來源:意外藝術(shù)
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作者:pmo714
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發(fā)布時(shí)間: 2020-04-19
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提到工業(yè)設(shè)計(jì)，大家的第一反應(yīng)都是冷色調(diào)。好像在大多數(shù)人的眼里，工業(yè)設(shè)計(jì)，就是冷冰冰的一堆鐵塊。
有一天，我問了身邊的朋友一個(gè)問題。
如果要你用一種顏色去形容工業(yè)設(shè)計(jì)，你第一個(gè)想到的顏色會(huì)是什么？
有人說，是灰色。
有人說，是白色。
也有人說，是黑色的。
提到工業(yè)設(shè)計(jì)，大家的第一反應(yīng)都是冷色調(diào)。
好像在大多數(shù)人的眼里，工業(yè)設(shè)計(jì)，就是冷冰冰的一堆鐵塊。
但其實(shí)，工業(yè)設(shè)計(jì)，也是有溫度的。
那到底什么樣的設(shè)計(jì)才是有溫度的優(yōu)秀設(shè)計(jì)呢？
著名德國設(shè)計(jì)師Dieter Rams就曾提出過優(yōu)秀設(shè)計(jì)的十條準(zhǔn)則，其中的三條尤為重要。
好的設(shè)計(jì)是誠實(shí)的
日本有一位工業(yè)大師叫柳宗理，他的設(shè)計(jì)通常都是我們生活中最常見到的東西：公交站亭、椅子，甚至還有勺子。
柳宗理照片
他游走于日本各地，了解當(dāng)?shù)厝说纳?，在民間工藝中看到了生活的真諦和人性化的重要性。在此基礎(chǔ)上，他將生活和人性融入到作品當(dāng)中。因此，也成為了日本工業(yè)設(shè)計(jì)第一人。
他認(rèn)為“美是有用的，但設(shè)計(jì)不需要純粹為美感，功能絕對排在首位”。
就以他作品中最受歡迎的蝴蝶凳來說。
蝴蝶凳
蝴蝶凳顧名思義，長得就像一只翩翩起舞的蝴蝶。
凳子中減少直線條的出現(xiàn)，幾乎都是曲線。避免了直線的僵硬，使凳子變得更加柔和。軸心將兩片一模一樣的壓膜夾板連接在一起，下部用金屬螺絲和金屬棒加固，形成一個(gè)終極穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。
既能經(jīng)受得起重物，又耐用。同時(shí)，經(jīng)典簡潔的造型也賦予了這款凳子不過時(shí)的優(yōu)點(diǎn)。
但如果你認(rèn)為柳宗理的作品僅僅如此，那你也太小看工業(yè)大師的功力了。
其實(shí)柳宗理的作品能站穩(wěn)第一的位置，他對作品的“較真”也是很多設(shè)計(jì)師望塵莫及的。
為了給使用者最直觀的體驗(yàn)，他堅(jiān)持使用最本真也最貼近作品的方法——以“手”設(shè)計(jì)。
柳宗理正在以“手”設(shè)計(jì)的照片
手同樣是身體中最誠實(shí)的部分，對于物品的觸感來說，它最直接也最敏感。
用手感體會(huì)、用手感思考、用手感修正。如果手感上有一丁點(diǎn)的不舒服，則要馬上進(jìn)行修改，即使是修改幾百幾千次。也正是因?yàn)檫@樣，他的設(shè)計(jì)時(shí)間通常要長達(dá)一兩年甚至更長。
但大家愿意等待柳宗理的作品，因?yàn)?，誠實(shí)的設(shè)計(jì)，值得等。
這樣的設(shè)計(jì)，詮釋了設(shè)計(jì)師內(nèi)心的溫度。
好的設(shè)計(jì)需要“魔鬼在細(xì)節(jié)”
說到設(shè)計(jì)，有一位不得不提到的大師，他就是現(xiàn)代主義建筑大師——密斯·凡德羅。
密斯·凡德羅照片
當(dāng)他被要求用一句話概括自己成功的原因時(shí)，他說：“魔鬼在細(xì)節(jié)”。
他認(rèn)為不管你的建筑設(shè)計(jì)方案如何恢弘大氣，如果對細(xì)節(jié)的把握不到位，就不能稱之為一件好作品。
就以他設(shè)計(jì)的經(jīng)典建筑之一——圖根哈特別墅來舉例。
圖根哈特別墅外部全景
整座別墅只有一種顏色，那就是白色。窗戶整體采用大塊的落地玻璃窗，直接感受陽光帶來的舒適感。
別墅的內(nèi)部看起來也沒有太多的裝飾，只有為數(shù)不多的幾件家具和雕塑。
看起來非常簡單，但其實(shí)這里面飽含了很多師密斯·凡德羅的精妙設(shè)計(jì)。
圖根哈特別墅內(nèi)部一覽
墻體用大理石花紋筑成，提高了整座別墅的格調(diào)。但是花紋選用的也是最簡單，避免讓人產(chǎn)生眼花繚亂的觀感。
地毯和座椅也選擇了最簡單的造型、最舒適的材質(zhì)，讓眼睛和身體都可以得到適當(dāng)?shù)匦菹ⅰ?/span>
旁邊擺放的雕塑也沒有進(jìn)行過多的雕刻和修飾，最原始的藝術(shù)反倒是最能觸動(dòng)人心的。
圖根哈特別墅內(nèi)的椅子
就連椅子的擺放的位置都是不能疏忽的，擺設(shè)位置的不同同樣會(huì)影響感官。
就如密斯·凡·德·羅自己所說——“細(xì)節(jié)是上帝”。
細(xì)節(jié)決定成敗，這句俗語在設(shè)計(jì)界中也絕對實(shí)用。
細(xì)節(jié)的溫度，是最能讓人感到驚喜，也最讓人心動(dòng)的。
好的設(shè)計(jì)是盡可能的無設(shè)計(jì)
有人可能會(huì)提出疑問，設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)，這句話不是自相矛盾嗎？
其實(shí)無設(shè)計(jì)并不是說不設(shè)計(jì)，這中間省卻了兩個(gè)字，“無負(fù)擔(dān)設(shè)計(jì)”才是無設(shè)計(jì)的正確解釋。
這就需要設(shè)計(jì)師高深的功力，以人為本，洞察使用者的感知系統(tǒng)。
前文提到的德國建筑師密斯·凡德羅也曾說過：“少即是多”。
負(fù)擔(dān)越少，使用者對產(chǎn)品的完美感觸則越多。
德國設(shè)計(jì)師康斯坦丁?格里奇的設(shè)計(jì)風(fēng)格就非常地推崇極簡風(fēng)與優(yōu)質(zhì)體驗(yàn)感的相互結(jié)合。
康斯坦丁?格里奇照片
他的作品一向純粹又嚴(yán)謹(jǐn)，對于他的作品，人們既可以感受到設(shè)計(jì)的精妙，又能感受到他的作品帶給使用者的極度舒適感。
就像下面這幾張出自康斯坦丁?格里奇之手的椅子，看上去十分的簡單，但又跟普通的椅子是那么的不一樣。
康斯坦丁?格里奇設(shè)計(jì)的椅子
椅座不像普通椅子是平直的，而是做成符合人體工學(xué)的弧度。椅背直接做成了弧形圓柱，既可以減少腰部的負(fù)擔(dān)，也可以增加手扶椅背時(shí)的舒適感。
四個(gè)椅子腿的長度也隨著座椅的弧度有所不同，既穩(wěn)定又美觀和諧。
但康斯坦丁?格里奇的簡約也不是隨便幾分鐘就完成的，而是從繁雜的程序中探索出來的。
他的每件作品都經(jīng)過了千百次的實(shí)踐和改善，比如他的ChairOne，就經(jīng)過了三年時(shí)間的錘煉。
康斯坦丁?格里奇設(shè)計(jì)的“Chair One”系列
也正是因?yàn)樗臉O簡設(shè)計(jì)理念和對作品追求極致的精神，也使得他獲得了國際上不少的認(rèn)可。
即使是極簡風(fēng)設(shè)計(jì)，也是有它獨(dú)有的溫度的。
無負(fù)擔(dān)才是設(shè)計(jì)的終極要義
著名設(shè)計(jì)師 Don Norman曾在他 1993 年出版的著作《日常的設(shè)計(jì)》中就提議過，“設(shè)計(jì)應(yīng)該是人類提出，科技服從”。
手機(jī)是我們生活中最常接觸到的科技，它也成為了我們生活中必不可少的一部分?！霸O(shè)計(jì)”看起來不是廠商或消費(fèi)者關(guān)注的手機(jī)特性，但當(dāng)手機(jī)有了“設(shè)計(jì)”，我們才突然發(fā)現(xiàn)，原來手機(jī)也可以是有溫度的。
那些驚為天人的“鬼才設(shè)計(jì)”，無一不是遵從了這一原則而成為時(shí)代經(jīng)典，一加7 Pro正是這樣一款“服從于使用者的手機(jī)”。
“產(chǎn)品是與人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的事物，優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計(jì)應(yīng)該給人無負(fù)擔(dān)、輕松自在的感受?！币患邮謾C(jī)創(chuàng)始人劉作虎深諳產(chǎn)品設(shè)計(jì)的終極要義。他提出的“無負(fù)擔(dān)”產(chǎn)品理念意味著，剔除華而不實(shí)的裝飾，將更多的精力傾注到對做工和細(xì)節(jié)的執(zhí)著。手機(jī)里面沒有廣告，不做無意義的預(yù)裝，真正從功能出發(fā)幫助用戶解決問題，不靠過多地“炫技”來增加用戶負(fù)擔(dān)。